国家形象片带来的启示
由中国国务院新闻办筹拍的《中国国家形象片人物篇》，1月17日在美国纽约时代广场大型电子显示屏上播出，中国各领域杰出代表和普通百姓在片中逐一亮相，让美国观众了解一个更直观、更立体的中国国家新形象。时代广场是美国社会最典型的中心，我曾多次去过那里。我注意到时代广场的广告位几乎被可口可乐、LG等国际名牌所占领，我去的时候，只看到中国“999”药厂的广告在时代广场附近的支路上。时代广场可能从未出现过中国的广告。现在，我们也开始注意自己的国家形象了，也在时代广场打出中国国家形象的广告片了。我在纽约工作的一位朋友告诉我，他在纽约看报纸，上面关于中国的大多是负面的新闻。美国著名的有线电视台CNN主持人卡弗蒂发表辱华言论，可谓西方个别媒体对华倾向的代表。这种倾向中，中国自己的“当代艺术”家们在其中也有很不好的作用。其实，在中国艺术界，二三十年前艺术家们就在 “走向世界”、“与世界接轨”，后来，更以“当代艺术”的名头，在国际当代艺术领域风光。但这些把创作艺术为外国人看当作唯一目的的出口艺术生产者们，输出的是些什么东西呢？除了个别以传统文化为卖点者，不少则以迎合西方对中国的*治偏见为基本倾向，他们的作品中充满了丑陋滑稽的中国人形象，呈现给西方的展览馆、博物馆，以换取西方给予的名誉与金钱，再回来炫耀于国人。当著名美术学院的某教授到巴黎去，在某处举办的中国人的“当代艺术展”上，看到自已那所美院的年轻画家们肆无忌惮地糟蹋中国和中国人以献媚于西方时，极为气愤。我看了他现场拍摄的照片，也十分感叹：何以为了老外的喜欢就如此不知羞耻！这不是太丟脸了么！这种普遍的以自我糟蹋自我作践去取悦西方右翼*治的中国“当代艺术”作法，以为虎作伥的方式助长了西方对中国一向的偏见，又与国人在文艺中向西方展示落后与贫穷的习惯相呼应，向世界、向西方自我塑造出一个落后、贫穷、丑陋、愚昧的不真实的扭曲的中国国家形象。以致老外们到中国参加奥运会时，会被首都机场航站楼，被中国的高楼大厦、高速公路和中国之现代社会生活所震撼：中国怎么会有这些现代化的东西呢？多年来，谁给过他们这种真实的当代中国的印象！这次国家形象片的制作，就有纠正这些偏见的因素。美国有媒体认为，中国推出国家形象宣传片的背景，是因为中国方面就国际媒体对中国一贯“带有偏见”的报道不满。《波士顿环球报》的报道援引分析人士的话说，“中国方面一直对国际媒体报道中国的‘敏感领域’不满，也一直指责其带有偏见，且过于集中报道负面新闻。”该报援引分析人士的话说，中国现在有实力对这些偏见予以回击。这次国家形象片的拍摄，因其观众就是美国民众，拍摄的内容就是面向西方的宣传。他们通过对美国民众的调查，发现美国的民众最感兴趣的还是当代的中国。对西方来说，古代中国他们也有所了解，亦如我们对古埃及、古希腊也多少有些了解一样，但我们也不太了解当代的埃及与希腊。美国人对中国当代，所知亦甚少。所以这次国家形象片就完全摒除了对古代中国的介绍，而集中在当代中国的真实介绍上。当代中国国家形象片的《角度篇》被戏称为“百科全书”，它涉及*治、经济、社会、文化、艺术、科研、教育、环境、民族等多个领域，力图多角度、全景式地展示当代中国的建设成就。制作者反复强调“我们更加珍惜中国真实的生存状态” 。“真实生存状态”会成为《角度篇》的灵*。的确，要向西方介绍中国，必须真实地介绍当代中国人真实的生活。国家形象片通过这方方面面的代表人物、代表性角度，在有59人形象短短的30秒的《人物篇》和15分钟的《角度篇》中，把当代中国推向世界。国家形象片毕竟是专门向西方作宣传的广告片，它与我们的美术创作还有相当大的不同。如果说这个广告片是为“走向西方”而创作，这是对的。但我们的美术创作就其本质而言是为表达自我的感悟而创作，过去“当代艺术”那种为西方而创作的目的性本身是对艺术的异化。国际交流只能是艺术的附加功能。但这个国家形象片对“当代”的关注，却可以给我们今天当代艺术的概念重新界定以启示。中国的“当代艺术”尤其不要迎合西方右翼*治丑化中国的需要，中国的“当代艺术”必须回到真实反映当代中国生活表达中国体验的当代真实中去，这是最根本的基础。