《我的诗篇》是一部社会纪实类电影，以六名工人诗人为主角，把诗歌作为切入点，聚焦了底层工人在高速发展的时代下所面临的生活现状，体现了浓烈的人文色彩。
乌鸟鸟，吉克阿优，陈年喜，邬霞，老井，许立志，他们都是最普通不过的打工者。对于社会而言，他们是高速运作的巨大机器中一颗不起眼的螺丝钉。他们在城市的每个角落，不分昼夜工作，为城市经济的发展提供源源不断的劳动力。他们付出，任劳任怨，却不是发展的受益者。他们的存在和消亡，甚至都只能引起小范围的悲伤。
时代的洪流中，泥沙俱下，还有比他们更微不足道的存在吗？
但就人类个体命运而言，这些打工者也在面临现实生活的各种考验，深陷困境之中，城市的发展并不比他们精神上的痛感重要。
影片中的六位主角，他们是某个人的家人，是某个家庭的希望。在连他们都看不见希望的时候，诗歌成了他们的出口。
诗歌不赚钱
天上的造雪工厂
机械的流水线天使，昼夜站在噪音和白炽灯光中
麻木地制造着美丽的雪花
超负荷的劳作，致使她们吐起了白沫
泄露的雪花
成吨成吨地飘落。我的祖国顷时惟余莽莽
三十个省的微笑，顷时被压成了哭泣
国境线被压坏了，*队昼夜抢修
天地间，唯民工白茫茫的脑袋
斜露于风雪外。
火把和手电筒厂，加班生产
庙宇尽毁。神的腰，也被压断了
而信徒们早已逃之夭夭
坟墓都露馅了。安逸的*们
都被挤压到人间
搂抱着自己的墓碑和灵柩，赏着雪
而灾难的地球，正往下雪的那边
慢慢慢慢慢慢地倾斜
——《大雪压境狂想曲》
在北京的新工人剧场，乌鸟鸟正在朗诵自己写的诗歌《大雪压境狂想曲》，台下挤满了观众。伴随着他的朗诵，影片中也下起了雪，是北方冬天并不罕见的暴雪，寒风裹挟雪花落满人间。冰冷、绝情、泛滥。如同一场清洁的毁灭，冷到人的骨头缝里。
乌鸟鸟写过不少狂想曲，他的诗歌压抑、疯狂，正中要点不留情面。与之相反的是，现实生活中的他性格沉闷，平庸到接近木讷。他的身材瘦削，戴一副黑框眼镜，脸上永远挂着漫不经心、逆来顺受的神情。当他沉默时，会给人一种他将永远沉默下去的错觉。他和他的诗，以一种悖论的形式存在。
在外打工多年后，为了相亲，乌鸟鸟重新回到家乡广东化州。他的惊世骇俗都在诗里，而人生的路，他只想走更普通更多人走的那一条。他先后相了三次亲，才跟现在的老婆结了婚。谈及原因，乌鸟鸟显得有些羞涩，他说老婆原来有点胖，胖胖的女孩对生养会更好一点。他丝毫不掩饰，他是个传统的人。
成家，立业。
既然已经成了家，接下来就要考虑工作问题了。乌鸟鸟失业前是个叉车司机，和大多数年轻人一样，为了寻求更多的就业机会，他背起行囊，远赴一线城市找工作。
乌鸟鸟抱着简历走进中国人才市场，那里人头攒动，他显得有些拘谨和格格不入。他给不同的企业招聘人员递出简历，上面印有他想要投递的职位，叉车司机和内刊编辑。乌鸟鸟给他们念自己写的诗：
狼藉的古老丛林，淋着微凉的露水
月光泛滥，远处传来了恐怖的人声
母袋鼠赶紧将后代，搂于怀中
加快步伐。身后紧跟着胆小的萤火虫
——《糖果狂想曲》
但在人才市场，乌鸟鸟的诗比他还要格格不入。招聘者听不懂他的诗，他们所代表的企业也不需要找一个会写诗的人。乌鸟鸟明白他们的拒绝传达的意思：赚钱的才是好东西，诗歌不赚钱。乌鸟鸟没有辩驳，他的姿态放得很低，对于生活，他逆来顺受惯了。
这场面试的惨烈程度如同社会性死亡现场。企业不缺开叉车的人，也不需要会写诗的内刊编辑，乌鸟鸟最终无功而返。城市灯火通明，像他诗里那片月光泛滥的古老丛林，而乌鸟鸟不过是只萤火虫，渺小，胆怯，注定举步维艰。
要炸裂但还不能炸裂
我在五千米深处打发中年
我把岩石一次次炸裂
借此把一生重新组合
我微小的亲人远在商山脚下
他们有病身体落满灰尘
我的中年裁下多少
他们的晚年就能延长多少
我的身体里有炸药三吨
他们是引信部分
就在昨夜
我岩石一样炸裂一地
——《炸裂志》
陈年喜是爆破工人，从业十几年，他一直漂泊在路上，辗转于大江南北的矿山之间。他的诗里记录了这些年走过的地方，以及在不同地方所感受到的同样的孤独，还有对远方亲人的牵挂。
巷道阴冷幽暗，四周都是坚硬的岩石，陈年喜比岩石还要强硬。从它们的表面钻孔，放置炸药，然后引爆。爆破时产生的巨大噪音和漫天粉尘除了给他带来生计，还有职业病。那是巷道之下，他一个人的战争。
而生活是另一场更为残酷的战斗，陈年喜需要爆破的对象是疾病和贫穷。父亲瘫痪在床，生活无法自理，但意识清明，还有什么比这种情况更伤害人的自尊心？他的眼中有不甘，不甘但无能为力；
母亲被查出食道癌，晚期，没有低保。知道这个消息时，陈年喜在南阳的一处矿山连续工作了四个月。他没有回家，继续走进矿山深处爆破岩石，“劈山救母”。《炸裂志》就是在那时写下的，面对生活接踵而来的打击，他说自己“要炸裂但是还不能炸裂”。
千里之外的家中，有生病的双亲，读中学的儿子，还有“被一些庄稼五花大绑在风雨的田头”的妻子。陈年喜是他们的顶梁柱，他倒了，家也会跟着倒下。
像走夜路时感到害怕要大声歌唱一样，陈年喜在群山环绕的孤独里写诗。无数个山中的夜晚，在工友的睡梦中他独自清醒，坦率得仿佛赤身裸体站在海边的孩子，写下那些从生活走来的诗句，像写就一部他的人生之书。
但生活还嫌自己不够坏，还要证明自己可以更坏似的。
当爆破工人16年，陈年喜常年辗转于各个矿山中，尽管灵*有诗歌为依托，身体还是受到了永久的伤害，在今年年初被诊断为尘肺病，不能再从事体力劳动。因此，养身体、写诗歌成了陈年喜今后的生活写照，但他乐观地表示，最近还在学习“非虚构写作”，仿佛想要在文学的路上，跑得比肺的纤维化再快一些。
陈老师的这种乐观如同《炸裂志》给人的感觉，这是一种身处泥淖依然可以仰望星空的豁达感。
“我的诗篇”综合计划是一项聚焦工人生存境遇、推动工人文艺创作的一揽子计划。自年实施至今，已成为一个现象级的文化事件。本书是该计划发起者、诗人、导演秦晓宇为此所写的一系列文章的集结。本书的聚焦点为工人，他们生活劳作于生活的底层，就像无数的浪花，为大海提供真正的动力，却转瞬即逝，湮灭无闻。他们常常是社会历史取景框之外的部分，是主流视野的虚焦之处，更是没有影调细节的剪影。而这本书正是“献给无名者的记忆”。
工人诗歌来源于生活，是具有强盛生命力的诗歌，没有过多华丽的辞藻去修饰，猎奇的故事作素材，有的是对生活的感悟，对现实的抗争和无奈，让人看后都有直击灵*深处的痛感。
这个时代需要诗歌吗？诗歌让人的情感变得细腻，它强化诗人的内心感受，不断的去重复体验那种感受，所以也不难解释为什么大多数文人会悲怀伤秋，看到一片落叶就想落泪。
诗歌能让坚强的人更坚强，悲伤的人更悲伤。我很欣赏邬霞那样乐观坚定的诗人，他们虽身处在不堪的现实里，但因为拥有了乐观的心态，就能在不堪中发现微光并生存下去。
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不管最后他们人生如何，他们俨然成为自己平凡生活中的英雄，用诗歌表达情感，抗争现实，这是工人们的呐喊，但不是最后的呐喊。
有阳光的地方就会有阴影，现实不可能做到公平，所以人类的抗争永不会结束。